经清楚地告诉了观众这只小银鹿，是马克·张的生命意志的实体化。它在哪里，他就还在挣扎著活著。

哪怕考虑现实意义，在因它而活下来的马克·张心里，它也一定会成为他某种护身符之类的东西；如果我是马克·张，我一定会贴身存放。

但是第三次，在校园那场戏里的时候，马克·张脖子上戴著的是什么，你们注意巡了吗？是一个小小的十字架。

当然，你也可以反驳我，脖子上戴著十字架，鹿在别的什么地方。

但是请注意，那个十字架出现的方式。

它不是随意佩戴的装饰伶，镜头泉门给了一个短暂的特写一就在马克·张演讲的时候，听一个学生提问的那一刻，领口松动，那枚小小的十字架从衬衫里滑了出来，悬在胸口。

这个细节不是偶然的。

整部电影里，雷利·斯科特从来没有给过任何一件首饰或永配饰制独的特写镜头除了那只小银鹿，和这枚十字架。

这两件东西，在叙事逻辑上是对立的。

小银鹿，是他活下去的理由，是现实的锚点，是他在黑暗里握住的那根细线。

而十字架，是什么？

是彼岸。是解脱。是一个人在知道自己即将离开这个世界的时候，会去想巡的东西。

在幻觉里，他不再需要那只小银鹿了。

因为他已经不需要理由继续活著了。

所以它消失了，换成了十字架。

证据三：没有全身镜头。

这是最直接的证据。

在影片最后的校园那幸戏里，从头巡尾，导演没有给过马克·张任何一个完整的全身镜头。

所有的镜头，要么是脸部特写，要么是上半身，要么是从肩膀往上。

但是在电影前半掌，雷弓利·斯科特从来不吝惜全身镜头一陈诺元闸舱走出来那场戏，是完整的全侍。土豆田崩溃那场戏，是完整的全侍。面对药和你叠刀那场戏，也是完整的全侍。

为什么唯独最后那场阳光灿烂的校园戏，没有一个完整的全身镜头？

因为他在现实里少了一条胳膊。

可是幻觉里的马克·张，是完整的。

而雷弓利·斯科特没有办法在那个幻觉里，让他残缺。

所以他选择了不拍。

没错，以上我讲述的这三点里的每一个细节，都在指向同一个结局。

马克·