上吹笛子，眉眼都清晰得能数清睫毛。

刻这个的师傅姓韩，花了整整一百天，每天只刻一个半时辰，说是手要稳，心要静，刀锋才不会有火气。

后来韩师傅刻到第七十二个童子的时候，突然停下来喝了三天酒，回来就把原先刻好的全部磨平重来，说那童子嘴角的笑差了一分天真。

后花园里有一面照壁，用的是碎瓷镶嵌的法子。

那些瓷片都是周代官窑的残片，是萧老三从各地古玩市集上一片一片淘来的，天青的、月白的、粉青的，拼在一起竟成了一幅山水长卷。

远山是深碧色的瓷片叠出来的，近水是淡青的，中间留了一片白，是瓷胎本来的颜色，像雾，又像留白的水面。

照壁前面挖了一方小池，活水引自后山的溪涧，经过三道砂石过滤，清得能看见池底的卵石。

妙的是池子边上种了几竿紫竹，风一过，竹影落在瓷片上，山水便活了，山在动，水在流，连那些碎瓷拼出来的小舟都像是在微微地晃。

厨房的烟囱也做得讲究，是双层的，中间夹了一层细沙，既保温又防火。

灶膛里烧的是果木，苹果枝、梨枝，火苗是青白色的，舔着锅底，烧出来的饭菜都带着一股清甜。

李宝儿特意让泥水匠在灶台上嵌了一小块青石板，是专门用来揉面的，石面粗糙得恰到好处，面团放上去不会打滑，又不会粘住。

匠人说这是用了三年以上的老石板，被油盐酱醋浸透了，已经有了灵性。

入夜的时候，李宝儿点亮了堂屋里那盏走马灯。灯是铜制的，四面镶着琉璃，里面点的不是蜡烛，是一颗夜明珠，不知从哪个海商手里收来的。

光透过琉璃洒出来，竟把满屋的木雕都映得通透，那些百子图里的孩童，在光影流转中，仿佛真的在嬉笑追逐起来。

她站在堂屋中央，仰头看着那架黄花梨大梁，看那些精巧的榫卯结构——全是活扣，没有用一根铁钉，却咬合得比铁还牢固。

每一个榫头都是师父们用手掌的温度和多年的准头一点点凿出来的，多一分则紧，少一分则松，刚刚好，像天底下最妥帖的一个拥抱。

窗子是李宝儿自己设计的，用的是十字海棠的样式，窗棂细得像画上去的，却又结实得很，能扛得住八级的大风。